Así 'cazan' las editoriales a sus nuevos autores en las redes sociales

 

Francisco de Paula es el nombre real del escritor sevillano Blue Jeans, que ha vendido más de 250.000 ejemplares de su trilogía Canciones para Paula desde 2009. Hay quien le compara ya con el italiano Federico Moccia porque ambos escriben novelas juveniles de carácter romántico con un estilo similar: frases directas y capítulos cortos. Blue Jeans poco se podía imaginar su éxito cuando comenzó a escribir su primera novela en Fotolog. "Como las redes sociales por aquel entonces sobre todo las usaban los jóvenes, me decanté por empezar una novela juvenil de la que cada día escribía y subía un capítulo". Llamó la atención de las editoriales y consiguió publicar el libro.

El caso de Blue Jeans no ha sido el único de un escritor español que ha triunfado en Internet gracias a las redes sociales -especialmente Facebook y Twitter-, ha conseguido llamar la atención de las editoriales y ha acabado publicando un libro con ellas. De hecho, las propias editoriales se han dado cuenta del potencial de la Red y cada vez destinan más esfuerzos para 'cazar' nuevos autores que han logrado cierto éxito o repercusión en Internet.

"Buscar en las redes sociales se ha convertido en una herramienta más de nuestro trabajo como editores. Para mí tiene un peso importante en una etapa inicial, la de ver si el autor en cuestión tiene buen 'feedback' en la Red. Si es así, merece la pena ver qué tal es su obra. Eso sí, si la obra no me convence, por muy buena presencia que tenga en las redes sociales, no lo vamos a publicar", explica José López Jara, editor ejecutivo de Ediciones Minotauro.

En la misma línea apunta Aharon Quincoces, editor de Intangible, una editorial exclusivamente digital: "Las redes sociales tienen para nosotros un peso más que relativo. Usamos Facebook para seguir comunidades de escritores, no todas, pero sí un cierto número. Y usamos Twitter con el mismo propósito pero sobre todo para ir sondeando entre nuestros seguidores futuros o presentes escritores. Con estos dos medios leemos e identificamos microrrelatos y otras producciones en Twitter, en blogs, etc. En definitiva, usamos las redes sociales como microscopio y como telescopio a la vez. Intentamos fotografiar lo que hay ahí fuera y no es fácil".

Amalia López, de la editorial Sinerrata, también destaca el valor de las redes: "En un primer momento usamos las redes sociales, sobre todo Twitter que es donde somos más activos y en donde nos encontramos más a gusto, para hacer el llamamiento de que buscábamos autores noveles. Actualmente, muchos de los escritores que se aproximan a nosotros nos han encontrado o conocido allí".

CREAR UNA PROPIA RED SOCIAL

La editorial Random House Mondadori ha ido un paso más allá en lo que se refiere a la búsqueda de nuevos autores por Internet y ha creado megustaescribir.com, su propia red social para escritores. "El objetivo es que los buenos lectores nos ayuden a encontrar buenos escritores", explica Christian Verdú, Online Manager de la compañía. "Las redes sociales son ideales para que los lectores puedan expresar su opinión: fomentan la conversación y ayudan a compartirla: por eso son, para nosotros, una fuente de información valiosa", indica.

Verdú lamenta, sin embargo, lo complicado que es para los escritores encontrar lectores y dar con el público debido a la superpoblación de las redes más populares. "De ahí que hayamos creado una red social 100% literaria, donde el autor que suba su obra ya tiene lectores, en lugar de ir a buscarlos".

En meguestaescribir.com, cada trimestre se abre un plazo de presentación de obras durante el que los escritores pueden subir sus obras. A partir de ese momento, los demás pueden leerla, comentarla y valorarla. Al termino de cada plazo, las 10 obras más valoradas y comentadas pasan a la mesa de los editores de Random House Mondadori y, si consideran que alguna de ellas es adecuada, pasan a publicarla. La primera cosecha ha dado sus frutos y en 2013 publicarán tanto en papel como en ebook el primer libro surgido de megustaescribir".

¿EL NÚMERO DE SEGUIDORES ES CLAVE?

 

Con todo lo anterior, crecen las opiniones según las cuales las editoriales se fijan casi exclusivamente en el número de seguidores en las redes sociales de un autor a la hora de publicarlo. Se asegurarían, así, una cierta repercusión. Los editores lo niegan. "Decir eso me parece una exageración. Es cierto que alguien que tenga muchos seguidores en Twitter puede resultar interesante... si tiene un buen libro. Porque eso es lo que al final intentaremos vender a sus seguidores: su libro. No los comentarios que ese autor hace en frases de 140 caracteres sobre todo lo que se le ocurra", matiza José López Jara.

De la misma opinión es Verdu: "Si un autor publicado por Random House Mondadori es activo en redes sociales, obviamente le ayudaremos a aprovechar ese potencial para dar a conocer su libros. Está claro que saber darse a conocer en las redes es importante, pero nunca publicamos a un autor en función de eso". Quincoces lo apoya: "Es fundamentalmente un error si se piensa que repercusión en la Red se convierte automáticamente en venta. Las dinámicas que mueven las redes sociales no son las mismas que valen para los proyectos publicados. Pueden ser un colchón sobre el que reposa cierta difusión, pero no son circuitos superpuestos".

APRENDER A MOVERSE EN LAS REDES

Sea como fuere, los escritores han visto el potencial de las redes sociales para promocionar sus obras y las escuelas de escritores no se han quedado al margen. "No dejan de ser más herramientas a su alcance, que bien empleadas pueden suponer un escalón más para conseguir sus objetivos", explica Paloma Mayordomo, directora de la Escuela de escritores Alonso Quijano.

Pero, para ello, asegura que es preciso prepararse antes. "Es preciso informarse y asesorarse, incluso por profesionales que se dedican a ello, para no cometer errores que puedan perjudicar al autor o a su obra. Una buena imagen en las redes exige tiempo, compromiso y ser capaces de generar contenidos que atraigan y mantengan el interés de fans o seguidores", indica Mayordomo, quien asegura que ya es más fácil publicar un libro gracias al trabajo de un escritor en la Red que con el método tradicional del envío de un manuscrito a la editorial. "Las redes lo que posibilitan es que un autor pueda conocer y acceder a quien antes era impensable", concluye.

Pese a todo, no todas las editoriales utilizan las redes para buscar autores. "Lo hemos hecho poco, porque nos llegan tantos manuscritos que ya tenemos suficiente", señala Blanca Rosa Roca, directora de Roca Editorial. En la misma línea apunta José Ángel Zapatero, de Menos Cuarto Ediciones: "No tenemos necesidad, ni a veces tiempo, de buscar nuevos autores en las redes sociales, porque todos los días nos llegan varios originales bien en papel o por correo electrónico y, lamentablemente, no tenemos tiempo de valorar muchos de ellos. Sí que buscamos en las redes sociales datos sobre algunos autores que nos pueden interesar". 

AUTORES QUE TRIUNFARON EN LAS REDES SOCIALES

BLUE JEANS (Twitter: 17.659 seguidores; 31.672 'me gusta' en el Facebook de Canciones para Julia) Cuando Blue Jeans llevaba un año escribiendo su obra Canciones para Paula en las redes sociales y contaba con 10.000 seguidores en Internet, decidió contar a las editoriales lo que había logrado. Anteriormente, otros sellos ya habían rechazado una novela de misterio que no ha logrado publicar. Pero esa vez, Everest se puso en contacto con él a través de email e hizo un seguimiento de la novela a través de Internet. Pasado un tiempo, le confirmaron que estaban interesados en publicar su libro en papel.
"Lo que me ha pasado no sería posible sin las redes sociales. Ellas fueron mi trampolín, mi escaparate y gracias a los lectores que empezaron a leer mi obra en Internet, yo logré publicar. Creo que las horas que empleo en las redes sociales, que son muchísimas, son casi igual de importante que las que utilizo para escribir", explica el autor.
¿Daría algún consejo a los nuevos autores? "Que tengan paciencia y que ni se escribe, ni se vende, ni se logra nada en una semana. Esto es una carrera de fondo en la que tienes que estar al máximo desde el principio y nunca darte por vencido ni desfallecer. Aunque las cosas no salgan a la primera, a la segunda o a la décima. Esto no asegura nada, pero es el camino".

ELOY MORENO (Twitter: 1652 seguidores; 12.301 'me gusta' en Facebook) Eloy Moreno terminó de escribir El bolígrafo de gel verde y tuvo claro que no lo enviaría a ninguna editorial porque supuso que nadie le tendría en cuenta. Por eso, la autoeditó él mismo y utilizó Facebook para dar a conocer la novela. Empezó a tener más y más fans hasta alcanzar los 12.300. Al final, Espasa se puso en contacto con él: "En unas semanas estaba en Madrid para ponerlo todo en marcha. Resulta que habían oído hablar de la novela por los comentarios de los lectores en internet".
Pese a todo, Moreno no es muy optimista acerca de las posibilidades de los nuevos autores: "En esta época de crisis no creo que las editoriales inviertan mucho tiempo en buscar nuevos talentos, no están para pruebas, van mucho a lo seguro, a autores ya consagrados a los que saben les van a sacar una rentabilidad". Para él, las redes sociales ofrecen lo que los medios de comunicación tradicionales les niegan: atención. "En mi caso, al principio, me fue imposible promocionar mi novela en periódicos, radios, televisiones... no eres conocido y nadie apuesta por ti. La única forma que tenía para promocionarme fue internet y, sobre todo, las redes sociales. En ellas puedes hablar directamente con los lectores, compartir opiniones, experiencias…"

ANTONIO GÓMEZ RUFO (Facebook: 4.380 amigos; 611 seguidores en Twitter) Aunque ya tenía varias novelas publicadas anteriormente, Antonio Gómez Rufo vendió en apenas un mes la primera edición de su libro La noche del tamarindo a pesar de que la editorial no había preparado ninguna promoción especial. "Se trataba de la edición de bolsillo de la novela, que normalmente tiene una venta más lenta en el tiempo. Pero, al anunciarlo en Facebook, se produjo una reacción rápida e insólita para lo que, por lo menos en mi caso, ocurría con otros libros de bolsillo. Por eso creímos, y aún creo, que la red social ayudó de manera definitiva a la venta rápida del libro", explica.
Está convencido de que las redes sociales son un instrumento básico para las editoriales. "Están en permanente búsqueda de autores para ofrecer novedades. No cabe pensar que ignoren los éxitos de seguidores de un
texto en la red", explica. "A más contactos, más publicidad. Y a más promoción, más ventas. Pero las redes sociales (sobre todo Twitter y Facebook) están tan saturadas de autores (que además nos seguimos unos a otros) que la promoción es segura, pero la venta no tanto", señala.

SANTIAGO GONZÁLEZ CARRIEDO (Twitter: 40 seguidores; 406 amigos en Facebook). Santiago González Carriedo logró publicar su novela Agradecimientos con la editorial Intangible gracias, en buena parte, a su trabajo en las redes sociales. "Para nadie es un secreto que las redes sociales son ya el futuro. Son cómodas y rápidas, además de efectivas a la hora de darse a conocer. En letra impresa se depende de una revista o periódico; en este caso, las redes sociales son mucho más eficaces por su falta de censura y por hacerlo con mayor índice de audiencia", explica.
Reconoce que su caso fue una "mera casualidad". "Me felicitaron el día de mi cumpleaños y, ya que su sede está en Valencia, mi ciudad, acordamos una entrevista vis à vis en la que rápidamente surgió una química respecto a nuestros intereses comunes. Entregué a Intangible un ejemplar autoeditado de mi novela Agradecimientos y el flechazo fue inmediato para su publicación digital".

Fuente: http://www.huffingtonpost.es

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Por qué autopublicar tu libro es una gran decisión

Hay varias formas de abordar el tema para entender por qué autopublicar tu libro es una gran decisión.

 

Y haciendo una reflexión profunda sobre este tema, creo que la pregunta podría ser mejor: ¿Por qué NO autopublicar tu libro hoy en día?

La verdad es que no veo ni una sola razón que defienda la publicación de un libro con una editorial.

 

Abrimos el debate sobre el papel real de las editoriales, aquí en España, y en el mundo si quieres.

No vamos a elegir el caso de un escritor de renombre que ha vendido millones de novelas y está traducido en 50 idiomas.

No, vamos a hablar del escritor LAMBA, o del escritor primerizo, y asi tratar de enfocar nuestro analisis hacia la gran mayoría de los escritores y autores, no las super estrellas de los premios Planeta.

Si eres un escritor novato, autopublicar tu libro es tu mejor opción

#1 – La mayoría de los manuscritos nunca se publican

Hay centenares, quizás miles de autores que han intentado publicar su libro, su novela y han enviado el manuscrito a decenas de editoriales que sencillamente lo han rechazado.

Muy a menudo, estos autores, ni siquiera obtienen un feedback sobre su obra sino que reciben una triste respuesta estándar, diciendo que el libro está rechazado.

¿Alguien lo habrá leído?

#2 – Dependes de un tercero, para bien y para mal

La publicación tradicional significa básicamente, pasar de un intermediario (en este caso me refiero a las editoriales), que decide muchas cosas para ti.

Pierdes el control, y dejas tu futuro en mano de un tercero. ¿Cuáles son sus motivaciones reales de tu editor? Cobrar un variable a fin de año por ventas realizadas quizás.

Esta misma motivación individual de tu editor puede marca el camino de la mayoría de la gente que quisiera tener una obra publicada y no lo logra.

• Quizás porque la obra no es suficientemente buena, pero
• Quizás porque no cuadra en el portafolio estratégico de la editorial, o
• Quizás porque la editorial recibe demasiadas propuestas y no logra leer todos los manuscritos, que esto pasa más de una vez.

Si ya te han publicado, autopublicar tu libro es también tu mejor opción

Existe otro caso posible: el de la gente que ya ha trabajado con editoriales.

Son escritores que tienen uno o varios libros publicados y en este caso, quisiera compartir contigo el resultado de varias conversaciones con amigos que han tenido su titulo publicado, sobre características de la publicación con una editorial, que hacen que hasta en este caso, pueda ser muy interesante tratar de autopublicar tu próximo libro.

#3 – Las editoriales no tienen mejores servicios editoriales que los portales de autopublicación

Otra de las características de las editoriales es que te ofrecen trabajo editorial de revisión, de mejoría de la línea editorial de tu libro, etc.

La verdad es que todos los grandes portales que venden libros bajo demanda o en formato electrónico, te ofrecen los mismos servicios.

Por supuesto, cada servicio es distinto pero te quiero decir que los servicios editoriales no marcan ninguna diferencia entre una editorial tradicional y un portal online que hace distribución de obras.

#4 – Las editoriales no hacen promoción

Si lanzas un nuevo libro, lo normal es que tengas que hacer promoción. En la mayoría de los casos son los propios autores quienes están haciendo esta promoción del libro y la verdad es que las editoriales suelen abrirte muy poco las puertas de los grandes medios para que salgas en televisión o para que tengas entrevistas en la radio.

Yo creo que es cada vez más importante para los autores que ellos mismos tengan voz propia y una plataforma donde hacer su propia promoción de un libro y esto pasa por montar un blog.

Si el autor tiene un blog bueno, que actualiza, consigue la visibilidad y es más que probable que los periodistas vengan ellos directamente, a buscarle y que lo que te “venden” las editoriales sobre la promoción del libro sencillamente sea una ilusión.

#5 – Ganaras más en derechos de autores

Si hablamos de libros, yo creo que es muy importante hablar del tema de los royalties o los derechos de autor. Muy a menudo, los autores reciben en España, por debajo del 10% en concepto de derechos de autor.

Lo normal suele ser alrededor del 15% pero si decides vender tu libro a través de una plataforma como Amazon que tiene  un alcance brutal puedes recibir desde el 35% de los derechos en mercados como España o hasta el 70% en mercados como EEUU y Alemania, por ejemplo.

También es interesante mencionar que los autores en Amazon, conservan el 100% de los derechos para la publicación en otro idioma, cuando normalmente una editorial suele “trincarte” al menos un 50% de estos derechos.

#6 – No te robaran

Un familiar mio, que es científico y escritor (divulgación científica) tiene varios libros publicados con editoriales pequeñas. Una editorial quiebro sin pagarle sus derechos, otra solo le ha pagado un 25% de las unidades producidas.

¿Donde han ido a parar el 75% restante?

Sus libros son buenos, tan buenos que están agotados. Mi familiar llama a librerías especializadas que le dicen que han pedido su libro a la editorial y que esta dice que la tirada esta agotada.

Pero no hay forma que se le pagan los derechos de autores de 75% de la tirada que faltan.

No me gusta generalizar, pero creo que podemos decir que el gremio de los editores no se ha ganado a lo largo de los años una reputación de transparencia y honestidad ni con los autores, ni con los libreros.

#7 – No tendrás la última palabra sobre tu portada

Uno de los grandes activos de las editoriales que saben el marketing de la venta de libros. Así que ellos se encargan de lo que es el titulo de tu libro y de la portada/contraportada de tu libro.

Si firmas con una editorial es más que probable que ello te digan que se van a encargar de la portada de tu libro y sobre esto no hay más que decir.

Si decides seguir por la vía de la autopublicación, tú también podrás controlar el diseño de tu portada, el titulo de tu libro y ver qué es lo que se presenta en tu portada y contraportada.

#8 – Las editoriales no te aseguran la distribución de tu libro

Otro de los servicios de valor añadido que suelen vender las editoriales es que harán que tu libro esté disponible en todas las librerías del país y la verdad es que es un tema muy complicado de verificar.

Como un autor puede verificar si su libro está realmente distribuido en 5 grandes puntos de venta de libros, en todo el territorio o si realmente hay una distribución “fina” en que los han mandado a cualquier librería de una ciudad de menos de 50.000 habitantes.

Yo lo que creo es que si tienes una librería de barrio, si eres propietario de una pequeña librería, tu también quieres tener los best sellers en tu tienda, con lo cual vas a mirar lo que se vende más en grandes portales como Amazon o similares y vas a encargar al por mayor estos libros a los editores.

En este caso no es que la editorial no haga un trabajo proactivo para distribuir tu libro. La verdad es que son los propios dueños de librerias quienes están haciendo pedidos al por mayor a la editorial, con lo cual lo que te “vende” la editorial acerca de distribuir tu libro, es todo lo contrario: tu libro tiene que recibir un éxito de público para que tenga una oportunidad de ser distribuido porque si no, no lo vas a encontrar en ningún sitio.

#8 – Hoy en día, un libro en papel no te da más marca personal o credibilidad

Otro tema más: algunos autores dicen que es mucho más creíble tener libro publicado por una editorial pero si quitas 2 o 3 grandes editoriales que existen aquí en España, existen centenares de editoriales pequeñas cuya marca realmente no te da ninguna credibilidad.

Si hablas con tus lectores, absolutamente nadie te preguntará quién es tu editor, los únicos que hacen esta pregunta son los propios escritores y entonces estamos hablando de un tema de consanguinidad dentro del gremio de los escritores.

#9 – Irás más rápido sin editorial

También tenemos que hablar de los plazos de producción de tu libro porque si trabajas con una plataforma bajo demanda es cuestión de días tener tu libro publicado, conseguir tu ISBN y tener tu libro disponible par a la venta.

En cambio, con una editorial tradicional el proceso de revisión de la propuesta, todos los intermediarios que puedes tener, un sinfín de reuniones para los aspectos contractuales, todo eso hace que las editoriales sean, de lejos, los actores que tardan más en publicar libros.

En un mundo donde cada vez los ciclos de vida de los productos se acortan, es muy importante poder producir en muy poco tiempo un libro que has escrito.

#10 – Nadie te va a financiar

Hablemos de dinero ahora: se dice que los editores hacen un adelanto a sus escritores para facilitarles un poco la vida durante los meses en que se produce el libro.

La verdad es que cada vez hay menos adelantos y en este caso, es importante entender que si la editorial no apuesta por ti y solamente lo está haciendo por autores reconocidos, que ya han publicado varios libros y que han conseguido ventas suficientes en sus últimas publicaciones, solamente es un servicio que ofrecen a muy poca gente.

#11 – Autopublicar tu libro es fácil técnicamente

Si vas sumando absolutamente todos estos argumentos en contra de publicar tu libro con una editorial y ves que, por otro lado las barreras de entrada para que tú mismo publiques tu próximo libro, han caído. Hoy en día existen las herramientas para producir tu libro y venderlo bajo demanda, de forma totalmente electrónica.

Puedes utilizar los servicios de un diseñador para la portada y pagar a un programador para asegurarte que la conversión de tu libro en formato texto (.pdf o .doc) hacia el formato nativo en Amazon Kindle sea correcto y esto no es muy complicado hacerlo.

• Puedes hacerlo en  Bubok en España, puedes hacerlo en Lulu, que son los portales que permiten tanto la venta on demand es decir, bajo demanda en formato papel o formato digital.
•  Tambien debes considerar KDP  (Kindle Direct Publishing) para todo lo que se refiere a la publicación en formato digital para la venta en Amazon.
• Ahora que Amazon está entrando  en España y va a lanzar en Navidad una campaña muy, muy fuerte sobre libros y libros electrónicos, es de esperar que empresas especializadas en los servicios relacionados con la autopublicación de tu libro (véase el ejemplo de CreateSpace.com) te permitan agilizar la publicación bajo demanda en formato papel de tu obra en Amazon España.

Autopublicar tu libro o NO autopublicar tu libro.

Para mi ya no es una pregunta relevante

Autopublicar tu próximo libro es una gran decisión porque sencillamente, no necesitas a las editoriales y ésta es una razón de peso.

Para qué meterte en negocios con alguien no te va a aportar ningún valor añadido. ¿Y tú, como lo ves?

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Entrevista con C.Pérez de Tudela - El primer autor Español que escribe Chick-Lit

C. Pérez de Tuleda nos habla de su primera novela:

Por: Tania J. Baeza (@undiamasconvida)

Antes de hablar de su novela, cuéntenos cómo llegó al chicklit.

Pues llegué a este género a través de una amiga. Es más, fue ella quien motivó que me metiese de lleno en el género retándome a escribir un Chick Lit. Dos años después, aquí estoy, declaradamente enamorado del género y de sus protagonistas.

Este es un género para mujeres y, en su mayoría, escrito por mujeres. ¿Qué aporta la visión masculina a este tipo de novelas?

Ciertamente es un género principalmente destinado al consumo femenino. Pero si algo está más que demostrado, es que las tendencias cambian.

Sólo tenemos que fijarnos en el fenómeno Cincuenta sombras de Grey. Antes, la literatura erótica era un género tanto o más denostado que el Chick Lit. Y ahora ya veis; un  exitazo de ventas.

Eso demuestra que si se fija el foco de atención sobre un producto respetuoso con quien lo consume, y se publicita de manera potente, cualquier libro puede llegar a ser un superventas.

Digo esto porque creo que la visión masculina sobre el género más que aportar algo nuevo, lo que hará es ser un reclamo.

Usted firma con seudónimo, ¿hay alguna razón más allá de rodearse de un halo de misterio?

Pues os seré sincero. Al principio de toda esta aventura no quería que nadie me relacionase con este tipo de literatura. Prefería mantenerme en la sombra ya que lo que verdaderamente me gusta es escribir intriga. ¿Pero sabéis que os digo? ¡Qué eso es la mayor tontería que he pensado en la vida! Actualmente, no sólo lo reconozco, sino que lo proclamo. Me llena de orgullo poder decir que soy el primer autor español masculino que se inicia en este bonito género.

Su novela, Disparatado asesinato en el Upper East Side, tiene romanticismo, misterio y toques de surrealismo. ¿Fue complicado decidir que debería tener más peso en la obra?

La verdad es que no me resultó difícil decidir que quería que primase en la trama. Tenía claro que la historia iba a ser una comedia romántica que tendría pequeños trazos de misterio. Así que no. No me costó decidir que lo que destacaría por encima del conjunto sería la comedia.

La historia está ambientada en Manhattan. ¿No pueden pasar estas cosas en Madrid o Valencia, por ejemplo?

Me hace gracia que me lo preguntéis por que precisamente la segunda parte: Un asesinato algo embarazoso inicialmente estaba ambientada en Barcelona. Y tras en un pequeño sondeo entre los lectores, la conclusión fue que no gustó el cambio de localización, así que reculé y rehíce la trama desde cero de nuevo en Manhattan.

Creo que sí pueden suceder historias como ésta en nuestro país, pero el punto de vista del personaje también se ve determinado por el contexto que le rodea y obviamente estaríamos hablando de un sentido del humor completamente distinto. El humor made in Spain lo conservo para otras historias como: Mujeres Desempleadas, la blog-novela parodia de la serie: Mujeres Desesperadas que semanalmente publico en mi blog: http://booksandtrouble.blogspot.es.com

¿Le costó desarrollar los escenarios de la novela desde tan lejos?

La palabra no sería costar; yo diría que fue un método lento de trabajar tener que buscar y buscar localizaciones e intentar explicarle al lector pequeñas anécdotas sin acabar pareciendo una guía de viaje o simple información metida con calzador. En ese aspecto sí; costó más introducir la información de manera natural que el documentarme en si.

La construcción de los personajes suele ser una de las partes más complicadas, ¿se ha basado en personas reales o los ha creado de la nada?

Pues la verdad es que todos los personajes tiene un poco de aquí y de allí; están hechos a base de personas que conozco o que he conocido, distorsiones de otros personajes que en su momento a mí me hicieron gracia, tienen también un poquito de mí, claro. Y como no; Marion Klein es una parodia de Marian Keyes, aunque debo explicar que lo único paródico es el nombre porque después no tiene nada que ver con la pobre Marian. Sobretodo porque no tengo ni idea de si se ha casado quinientas veces o es una borracha, fumadora empedernida…. ¡Dios me libre de decir nada malo de la reina del ChickLit!

Hay escritores que dicen que no redactan la novela hasta que tienen la trama clara en su cabeza, otros dicen que perfilan una idea básica de la historia, pero que ésta va variando con el paso del tiempo. ¿Usted supo en todo momento el acontecer de los hechos de Disparatado asesinato en el Upper East Side?

Yo suelo siempre planear el cuerpo central de la historia, después, a medida que avanzan los acontecimientos la historia se precipita sola y es como si los personajes decidiesen ellos solos lo que hacen. Es quizás eso lo que me gusta más de escribir; ese punto de improvisación es lo que más estimula a la hora de desarrollar una historia, ese no saber que pasará o por qué derroteros irán los personajes es algo que aun a día de hoy me cautiva profundamente.

La editorial Círculo Rojo va a publicar su obra en papel, pero ya está disponible en Amazon. ¿Tiene datos de cómo está funcionandoDisparatado asesinato en el Upper East Sideen el mercado digital?

A día de hoy, después de siete meses en el mercado digital, aún me sorprende estar vendiendo. Cuando creo que la racha acabará, continúo vendiendo, vendiendo y vendiendo…

La verdad es que ha tenido una acogida muy buena. Y las cifras de venta son más que satisfactorias. De no haber sido así, no me hubiese lanzado a la co-edición junto a la editorial círculo rojo.

En realidad, esta tirada en papel la hago para todas aquellas personas que han ido dejando comentarios en foros y blogs, diciendo que si estuviese en papel sí la comprarían. Es un hecho que aún no están del todo normalizados los lectores de ebook y que continúa siendo un mercado muy grande el del papel.

La portada de su libro ha recibido comentarios muy positivos en varios blogs literarios. ¿Participó en su diseño? ¿Tuvo otras opciones?

La maldita portada me tuvo prácticamente un mes parado. Desde un principio sabía que quería y como lo quería. El problema es que yo no sabía llevarlo a cabo. Así que gracias a mi ilustrador, Marc de Jaime, conseguí exactamente que la portada transmitiese lo que yo quería: Intriga, comedía y la nota rosa. Participe en el diseño en cuanto a que busqué todas las imágenes, hice la composición e ideé el resultado final. Pero no hubiese sido posible sin mi ilustrador que a la vez resultó ser un coach fantástico (en serio, lo recomiendo 100%), así que aprovecho para mandarle un saludo y darle de nuevo las gracias.

En la segunda edición del ebook que salió en el mes de agosto, la portada varió, la sustituí por una portada un poco más fresca y juvenil con el objetivo de llegar a otro tipo de lectores. Esa portada si que la diseñé y maqueté yo. Lo cual me hace sentir muy orgulloso porque soy completamente negado con el Photoshop.

Las novelas chicklit suelen ser autoconclusivas. Sin embargo, las autoras no dudan en resucitar sus personajes si se convierten en iconos como Bridget Jones o Carrie Bradshaw. ¿Está abierto a nuevas aventuras de su personaje?

Rotundamente sí; de hecho, estamos ante una trilogía. La siguiente parte se titula: Un asesinato algo embarazoso y la tercera Un asesinato con clase. En ellas se tocarán temas como el embarazo y la menopausia, al igual que en esta primera parte se trató el tema de la menstruación, pero de nuevo desde el prisma del humor y el misterio.

Las primeras novelas del género aportaron algo novedoso a la literatura femenina. Ahora (casi) todas repiten unos patrones: mujer soltera, glamurosa, enganchada a marcas que no se puede permitir, con éxito profesional y una fuerte inestabilidad amorosa (Sexo en NY, Mujeres de Manhattan, Confesiones de una compradora compulsiva). ¿A qué cree que se debe ese temor a innovar?

El temor a innovar está claro que proviene del miedo a no tener lectores. Es fácil apostar sobre seguro; de hecho, si nos lo paramos a pensar, es como llevar a cabo una receta. Si se siguen los pasos correctamente tendremos una comida más que decente. En cambio, si innovamos, y le añadimos una pizquita de originalidad, corremos el riego de que salga mal. Pero… ¿Y si sale bien?

Por eso yo he querido arriesgarme, he querido fundar un nuevo género, un género paródico, literatura evasiva ideada únicamente para desconectar y reír. Algunos en la blogosfera han etiquetado mi novela como neo-chicklit. Yo no estoy completamente de acuerdo porque no creo que haya innovado en nada, simplemente he llevado al extremo los personajes y las situaciones para hacer reír, pero… ¿Es verdad que no lo había hecho antes un hombre español? Si es así, sí, debo haber innovado.

La crítica negativa más repetida para las novelas de este género es, además de lo anterior, el abuso de los estereotipos sobre las mujeres que aparecen en ellas. ¿Es difícil huir de ellos?

Sí, es difícil huir del estereotipo. Sobretodo porque lo tenemos instalado de manera inconsciente. De hecho, toda nuestra realidad nos llega filtrada a través de los famosos estereotipos. Además, el estereotipo es fácil de ridiculizar, es fácil hacer que la gente se identifique con esa imagen tan definida y tan estereotipada. Por ello a veces resulta imposible rehuir a una mínima dosis de estereotipo en las novelas de este género. Sería como cocinar algo muy bien, y no ponerle un poquitín de sal.

Estamos acabando y le damos la oportunidad de explicar a los lectores de De lectura obligada por qué deben leer Disparatado asesinato en el Upper East Side.

No sé si deben leerla o no; pero yo juro que se lo pasarán de muerte. En ella encontraran intriga, comedia y la dosis justa de romance. Estos tres elementos sumados al lenguaje paródico de los personajes y a las situaciones absurdas de las que se compone, harán de ella una lectura perfecta para desconectar. La perfecta novela para leer en un transporte público yendo hacia el trabajo. Aseguro a quien la lea que seré capaz como mínimo de arrancarle una sonrisa; y para mí eso ya es mucho.

Para cerrar la entrevista recomiende la novela del género chicklit que todos deberíamos leer.

Esta pregunta provoca en mí sentimientos encontrados; porque siendo estrictos, recomiendo El diario de Bridget Jones y la famosa El diablo viste de Prada. Ambas dos, son buenas novelas, los pilares del género. Pero también es cierto que el sentido del humor de ellas no es el mismo que el de las novelas de la genialísima Sophie Kinsella. Así que si tengo que escoger una novela, escojoConfesiones de una compradora compulsiva. A mí Becky me robó el corazón (no se lo digáis a nadie). No obstante, aprovecho para recomendar a Miriam Lavilla, otra genialísima autora española etiquetada bajo este género, sus novelas son Aceptamos marido como animal de compañía y ¿Para qué quiero enemigas?

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Aventuras y Desventuras de alguien en busca del Amor - CAPITULO 7 Juana & Arturo

Arturo: Miro el reloj por octava vez en los últimos cinco minutos y me pregunto: ¿Maruja me dará plantón? Por tal de relajarme agarro el diario que he traído conmigo y le echo una ojeada rápida rezando por que los minutos vuelven y aparezca. Un artículo me llama la atención al abrirlo por la página veinte:

“Más de un 70% de los denominados “Singles” buscan pareja estable. Por ello cada día es más frecuente recurrir a servicios profesionales que se encargan de orientar a los solteros en su búsqueda. Buscar pareja en chats o a través de páginas de contactos ya no se estila; ahora lo que realmente está de moda es el asesoramiento de tú a tú. En la actualidad están proliferando las empresas que ofrecen servicios de lovehunter, life-coach, my Brand y otros muchos tipos de consultaría personal dirigidos a convertir al soltero en un triunfador seguro de si mismo, capaz de conseguir todo lo que se propone; incluso al amor de su vida”

¿Singles? ¿Pareja estable? ¡Menudas chorradas se inventan hoy en día! Donde esté lo tradicional que se quiten todas estás chorradas. En mi época no había nada de todo esto y bien que me eché novia y me casé, ¿No?

Juana: Estoy frente al restaurante, observando a Arturo, ¿Qué hago? ¿Entro o no? Me pregunto una y otra vez incapaz de decidirme. Le observo a través de las ventanas de “Casa Pepe” y veo que está leyendo el periódico. Puede que sino me presento no pase nada. Tampoco estoy obligada en absoluto, ¿No? Doy media vuelta, y cuando estoy a punto de marcharme decido no hacerlo. Después de todo, yo soy una señora de los pies a la cabeza. Entraré y le diré que no hay cita, que he venido para no dejarle plantada pero que me voy. Sí, eso voy a hacer. Con paso firme y decido cruzo la acera y entro en el local.

Arturo: Dejo caer el periódico sobre la mesa y la ráfaga de perfume que arrastra el aire que entra de la calle me anuncia que Juana ha llegado. Está muy guapa. Obviamente se ha arreglado para mí, no esperaba otra cosa. En un gesto coqueto muevo mi mano hasta mi mata de pelo color platino y lo atuso. Me pongo en pie y le digo:

-      Vaya, vaya… Que placer más inesperado poder compartir espacio con una belleza tan elegante como tú. ¿Puedo? – digo tratando de besar su mano.

-      Pues no sé porque tanta zalamería. ¿No habíamos quedado aquí a esta hora?

-      Sí, bueno… Hace unos quince minutos de hecho. Por eso digo que ha sido inesperado, pensé que no vendrías.

Maruja: ¡Será gañan! Si se piensa que con estas tonterías caeré rendida a sus pies lo lleva claro. ¡Yo ya me casé una vez! ¡Conozco a los hombres y sus trucos!

-      Pues aquí estoy. ¿Y qué? ¿Contento?

-      No encuentro el adjetivo que describa lo que siento.

-      Ya será menos… En fin, que venía a decirte que…

-      ¿Un poco de vino? –pregunta Arturo llamando a la camarera.

Nadja: Ver al jefe de Salva coqueteando con la madre Lucía, la cita a ciegas en la que le conocí, me resulta una escena de lo más gracioso. Me acerco a ellos y no puedo evitar ruborizarme al ver el semblante pétreo de esa mujer:

-      ¿Qué querrán los señores?

-      ¡Pues me gustaría que no hubieses fastidiado la cita de mi hija, pero supongo que para eso ya es bastante tarde, así que trae el mejor vino blanco que tengáis! Y rapidito que tengo prisa…

Maruja: Supongo que puedo tomarme unas copitas, eso no me hará daño. Total… ¿He venido hasta aquí, no? ¡Pues que pague!

-      ¿Tienes prisa? –pregunta Arturo de repente.

-      Sí, eso es lo que te iba a decir. He dejado un puchero haciéndose y no puedo estar mucho rato aquí contigo.

-      ¿Un puchero? ¿Por la noche?

-      Sí. El puchero está mejor de un día para el otro. Siempre lo hago por la noche. ¿Algún problema?

-      No, no, ninguno. Y bien, ¿qué tal todo?

Nadja: Cuando el reloj marca las doce me percato de que don Arturo y doña Maruja aún están en el comedor. Me acerco poco a poco y compruebo que la tensión del principio de la velada ha disminuido y que ahora impera un ambiente mucho más tranquilo. ¿Habrá sido el vino o quizás otra cosa llamada amor?

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Mujeres Desempleadas - Capitulo 9 - Delito Penal

Aquel rencuentro sin duda había animado a mi amiga Lina; la había animado y a la vez la había llenado de dudas. ¿Verdaderamente podía jurar que ni Bib, ni Gabri, ni Susana estaban relacionadas con mi muerte?

-          Chata, ya sabes como es la gente. ¡No te puedes fiar ni de tu padre! ¿Estás segura de que tus amigas no tienen nada que ver con la muerte de María Alicia? –preguntó Néstor echando el humo del cigarro como si fuese una chimenea.

-          Segura, segura… Segura se puede estar de muy pocas cosas hoy en día –dijo reflexionando.

-          Ves, lo que yo te decía. Ellas también son sospechosas.

-          Pero…

-          Nada de peros, ¿tú quieres que te ayude, no?

-          Sí, claro.

-          Pues déjame a mí. Lo primero es investigarlas, después ya veremos si las incluyo o no.

Obviamente Delito Penal sabía lo que estaba diciendo. Era lógico que sospechase de cualquiera, incluso de Lina. Tal y como se comportaba se notaba que tenía experiencia investigando. Su pose y su actitud andrógina me descolocaron, pero aún y así algo me dio buena espina en ella, bueno en él… ¡Bueno, lo que quiera que fuese!

Cuando abandonó el piso de Lina, Néstor prometió que por la noche regresaría; que esa misma noche Delito les haría su primera visita.

Y así fue, a las 22:00 exactamente. El día había transcurrido de manera aburrida, habían venido algunos policías a hacer preguntas sobre la muerte del inspector Coronado, pero poco más. Cuando Deli entró en el edificio algo extraño me sucedió, como una especie de sacudida eléctrica, sentí un desgarro en mi alma inmortal y acto seguido me materialicé junto a él. De pronto me sentí magnéticamente unida a aquella “mujer”.

En esta ocasión Deli había venido acompañado por una mujer mayor a la que se dirigía como abuela Lula:

-          ¿Y aquí dices que han matao a alguien? –preguntó agarrándose con su huesuda garra al pasamanos de la escalera.

-          Sí, aquí mataron a un policía anoche.

-          Coño, pues yo no siento ná.

-          Vale, abuela. Ya se verá. Puede que con un poco de chinchón se te manifiesten mejor los espíritus.

-          Puede.

¿Una vidente? Pensé mientras merodeaba alrededor de la abuela Lula intentando que me viese. Puede que si conseguía concentrarme lo suficiente pudiese comunicarme con ella y explicarle toda la verdad.

-          ¡Ojú, niño! Que fresco hace de repente. Ojalá me hubiese puesto bragas… A mí edad coger frio por el chichi puede ser mortal.

-          ¡Abuela, no digas esas guarradas corcho! No queda nada profesional hablar de tu chichi delante de nuestros clientes. ¿Entendido?

-          ¡Tú si que entiendes, mariposilla mía! Sube tu culito por delante de mí que yo necesito mi tiempo, ya llegaré. Dale tiempo a mi putrefacto cuerpecillo pa subir.

-          Nos vemos arriba entonces.

Deli avanzó hasta llegar al piso de Lina y llamó a la puerta:

-          Hola, Deli, pasa, pasa. Te estábamos esperando.

-          ¿Todas? –preguntó echando un vistazo a la sala donde esperaban Bib, Gabri y Susana.

-          Sí, estamos todas.

-          Bien, hoy haremos algo especial.

De pronto la abuela Lula apareció a sus espaldas maldiciendo el que el ascensor no funcionase:

-          Ésta es mi abuela Lula –dijo Deli presentándola.

-          Para ti soy la Madame Talula –dijo echándole un vistazo a Lina que esta noche parecía más masculino que nunca.

-          ¡Coño! ¿Tu abuela tiene un puticlub? –exclamó de repente.

-          ¡Que no! ¡Que soy médium!

Lina la observó estupefacta y preguntó en voz baja:

-          ¿También tiene badajo?

-          ¿Cómo? –preguntó Deli confundido.

-          Que si ella también es Trans, como tú y como yo.

-          ¡No¡ ¿Por qué lo dices?

-          Como me ha dicho que es médium, pues he pensado que médium hombre, médium mujer…

-          ¡Que inculta eres, Lina! Mi abuela se comunica con los muertos. La he traído para que intente hablar con María Alicia.

De pronto la cara de horror que transfiguró el semblante de Lina dejó a Deli fuera de juego. ¿Era horror o tal vez miedo? Después de todo, puede que Lina escondiese, es más, puede que matase por evitar que yo abriese la boca.

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